第30章 深度访谈（上）
  章义的笔尖顿了顿，抬眼：“请详细说说。”
  “先说耻谈爱国。”任夏身体微微前倾，“这不是说每部电影都要高喊口號。而是指一种创作心態：有些导演，尤其是一些所谓有国际视野的导演，下意识地认为，在电影中正面呈现国家、民族、集体这些概念，是不高级的、不普世的、不前卫的，是会被国际电影节评委嗤之以鼻的。”
  “於是他们刻意迴避、淡化、甚至扭曲。”任夏语气平静，但每个字都像钉子，“正比如鲁川在《可可西里》里抹掉所有官方標识，在《南京！南京！》里用一个虚构的日本兵视角稀释民族苦难那样。”
  “这不只是艺术选择，这更是价值观的自我阉割。这些人导演骨子里觉得，只有让中国人显得愚昧、落后、野蛮，才能获得国际认可。这种思想由来已久，现在已经是根深蒂固，鲁川只是其中之一罢了。”
  章义快速记录，追问道：“你认为这种心態的根源是什么？”
  “根源很复杂。有上世纪八十年代文艺思潮的遗留影响，有对西方电影节评价体系的盲目崇拜，还有就是一些人纯粹的投机心理。”
  “投机心理？”
  “对，一些导演发现，拍符合西方想像的中国故事，不仅有机会拿到国际电影奖项，也更容易获得个人声誉，所以开始投机。”
  “国际奖项不好吗？获得国际奖项，不也是代表了中国电影人的声誉？”
  “国际奖项不是不好，而是被神化了，很多导演唯国际奖项是从，满脑子都是什么新潮流主义、什么普世价值，把拍电影变成了向国际电影节邀功献媚的应试考试，这难道能说是好事情吗？”
  “应试考试，这个提法很新颖，也很尖锐。”
  章义再次顿了顿笔，看向任夏，“谈谈你提的第二个问题吧，你如何得出中国电影脱离观眾这个结论的？”
  “电影是拍给谁看的？当然是观眾。但现实中，很多导演拍电影，是拍给投资人看，拍给电影节评委看，拍给圈內同行看，甚至拍给未来的影评人看，唯独不是拍给普通观眾看。”
  任夏端起茶杯，润乐润嗓子继续开口：“这就导致影视圈內出现了各种怪现象：故事讲不明白，美其名曰留白；逻辑漏洞百出，说成超现实主义；人物面目模糊，辩解称人性复杂。观眾看不懂，就是观眾没品味；观眾不喜欢，就是观眾太肤浅，这难道不是脱离观眾吗？”
  “所以你之前的视频，核心方法论就是让观眾看懂。你认为这是打破这种局面的关键？”