第62章 拍摄思路

  金卓接过毕晓世递过来的资料，翻了翻。

  里面是宋墨写的歌单和每首歌的简介，还有几页歌词。

  他看得很慢，每首歌都停下来想一想。

  看完了之后，金卓又说到：“这些歌的demo应该都出来了吧，我可以听听吗？”

  “当然可以。”毕晓世立刻让人將demo放了一遍。

  金卓很认真的听著，越听他心中越吃惊，好几次忍不住看向宋墨。

  等到所有的歌都播放完毕后，他长出了口气，抬起头，看著宋墨：“这十二首歌，都是你写的？”

  “是。”宋墨理所当然的点了点头。

  金卓沉默了几秒，然后说了一句：“十九岁，写了十二首歌，每首歌都不一样，每首歌都能打，你小子確实厉害。”

  他顿了顿，接著说道：“来之前，毕老师就和我聊过你的包装定位，本来我还有点犹豫，是不是太囂张了，但是你既然有这么十二首作品打底，那这种底气確实应该有。”

  “咱们的mv是展现你定位的重要途径，镜头语言我来搞定，绝对不会拖后腿，但是站在我看来，目前整张专辑虽然有笔墨纸砚·十八般武艺这概念来涵盖所有歌，但是mv的反差依旧会很大，所以我在想，我们可不可以做一个统一的视觉语言，表面看每支mv都是独立的，但可以通过一根隱线连著。这根线可以是某个道具，比如一副耳机、一把吉他、一个背影，也可以是某种构图。”

  毕晓世终於开口了：“这个想法不错，有延续性，方便做整体包装。”

  金卓点点头，又看向宋墨：“具体到每一类，我大概说一下方向。”

  “中国风那三首，我要用实景，不用棚拍。《庐州月》去徽州，《断桥残雪》去西湖，《清明雨上》去苏州园林。这三支mv的调性是古今的对比，你穿现代的衣服，站在古建筑里，时间在你身上是错位的，这种张力就会很高级。”

  “而嘻哈那三首，除了《快乐崇拜》，另外两首《我的地盘》和《反转地球》，我要玩视觉特效並加入街头元素，但是整体画面会始终以你为中心。”