第四章 筹备

  因为他的作品在展览期间引起了出乎意料的热烈反响，双年展组委会甚至破例临时为他增设了一个个人作品展区。

  为了这次个展，吴忧创作了他的第一部动態视频作品——一部风格诡譎的实验短片。影片讲述了一个钱包在被偷、被抢、被丟弃、被拾获的循环中，悄然附著上了某种代表“恶”的意念，並通过一次次易手，如同病毒般扩散，最终侵染了整个城市的水源。

  其独特的立意、先锋的拍摄手法和充满跳跃性与象徵意味的剪辑，在当时引起了不小的关注，让人看到了他在静態摄影之外，於动態影像领域同样惊人的天赋。

  巧合的是，威尼斯电影节本就是威尼斯双年展的重要组成部分。因此，前来参加电影节的各国导演、电影人们，也纷纷听闻了双年展主题展上出现了一位年轻得过分的天才摄影师兼新兴影像艺术家。

  吴忧藉此机会，结识了张一谋，北野武，以及对中国电影走向世界起到重要推动作用的策展人马可·穆勒等人。

  张一谋在仔细参观了吴忧的个人展览，尤其是看过他从最初学习摄影到后来成熟期的系列作品后，內心受到了极大的触动。

  他清晰地看到了一个艺术家的蜕变轨跡：从追求单纯视觉上的“美丽”，到构建画面內在的“魅力”；从呈现客观世界的“真实”，到灌注主观意识的“表达”。这种近乎野蛮生长的进化速度和对影像本质的敏锐把握，让张一谋讚嘆不已。

  回国后，张一谋得知吴忧虽然有了一番成就，却仍渴望进入专业的院校进行系统性的理论学习，夯实基础。

  他立刻主动向自己的母校北京电影学院大力举荐。北电的校领导们听闻一位刚刚斩获威尼斯金狮奖的艺术家愿意入校学习，简直是求之不得。经过一番快速而高效的向上沟通和特批流程，吴忧被北电免试破格录取，成为了98级摄影系的一名新生。

  然而，入学后的吴忧，很快发现自己面临著一个“尷尬”的局面。除了部分基础理论课程，在许多专业实践课上，一些老师站在他面前，竟显得有些底气不足。

  就连张会军和穆德远在一次私下閒聊时都不无自嘲地吐槽：“这小子那手活儿，对影像的理解，感觉比我们这帮老傢伙都高出不止一个张一谋去，这课还怎么教？”

  开学后不久，张一谋筹备新片《我的父亲母亲》，他邀请吴忧担任这部电影的摄影师。这对於从未有过正式电影长片摄影经验的吴忧来说，是一次全新的挑战。

  但他脑海中那个ai，赋予了他近乎恐怖的学习与適应能力。开机最初的三天，他確实拍废了不少胶片，似乎在寻找电影语言的独特节奏。可从第四天开始，监视器后的张一谋就惊讶地发现，自己几乎挑不出吴忧镜头的任何毛病。

  等到第六天开始，张导脸上的笑容就再没消失过，他甚至觉得，吴忧的每一次运镜、每一次布光、每一次构图，都完美地契合了自己內心的想像，並且在某些地方，还给出了更具灵气和表现力的方案。

  威尼斯双年展的金狮奖奖金，个人展览带来的收入，以及担任《我的父亲母亲》摄影师的丰厚片酬……这几笔钱加起来，支撑吴忧拍摄他自己的这部处女作，已然绰绰有余。